Keď sa povie viktoriánska éra, väčšina ľudí si predstaví konské povozy, dámske korzety a Charlesa Dickensa. A sotva niekto premýšľa o tom, čo ľudia tej doby robili, keď prišli na pohreb. Dnes sa to môže zdať šokujúce, no v čase, keď v dome niekto umieral, prvým, na koho sa rodina nešťastníka obrátila, bol fotograf. V našej recenzii posmrtné fotografie ľudí, ktorí žili vo viktoriánskej dobe.

V druhej polovici 19. storočia Viktoriáni rozvinuli novú tradíciu fotografovania mŕtvych ľudí. Historici sa domnievajú, že v tom čase boli služby fotografa veľmi drahé a len málokto si takýto luxus počas života mohol dovoliť. A až smrť a túžba urobiť naposledy niečo zmysluplné, spojené s milovanou osobou, ich prinútili vyraziť na fotku. Je známe, že v 60. rokoch 19. storočia stála fotografia asi 7 dolárov, čo dnes zodpovedá 200 dolárom.

Ďalší pravdepodobná príčina taká nezvyčajná viktoriánska móda – „kult smrti“, ktorý v tej dobe existoval. Začiatok tohto kultu položila samotná kráľovná Viktória, ktorá po smrti svojho manžela princa Alberta v roku 1861 už nikdy nevyzliekla smútok. V Anglicku vtedy po smrti niekoho blízkeho nosili ženy 4 roky čiernu farbu a počas nasledujúcich 4 rokov sa mohli objavovať len v bielom, sivom alebo fialovom oblečení. Muži nosili smútočné pásky na rukávoch celý rok.

Ľudia chceli, aby ich zosnulí príbuzní vyzerali čo najprirodzenejšie a fotografi na to mali svoje metódy. Široko používaný bol špeciálny statív, ktorý bol inštalovaný za chrbtom zosnulého a umožňoval ho zafixovať v stojacej polohe. Práve prítomnosťou jemných stôp tohto zariadenia na fotografii je v niektorých prípadoch možné iba určiť, že ide o mŕtvu osobu.

Na tejto fotografii je už mŕtva 18-ročná Ann Davidson s nádherne upravenými vlasmi v bielych šatách, obklopená bielymi ružami. Je známe, že dievča zrazil vlak, len horná časť tela zostala nezranená, čo zachytili fotografi. Ruky dievčaťa sú rozložené, ako keby trhalo kvety.

Fotografi veľmi často fotografovali mŕtvych ľudí s predmetmi, ktoré im boli počas života drahé. Deti sa napríklad fotili so svojimi hračkami a muž na fotografii nižšie v spoločnosti svojich psov.

Na odlíšenie posmrtných portrétov od všeobecnej omše fotografi často zahrnuli do obrazu symboly, ktoré jasne naznačovali, že dieťa je už mŕtve: kvet so zlomenou stonkou, obrátená ruža v rukách, hodiny, ktorých ručičky označujú čas smrti. .

Zdalo by sa, že zvláštna záľuba viktoriánov mala upadnúť do zabudnutia, no v skutočnosti ešte v polovici minulého storočia boli posmrtné fotografie populárne v ZSSR, ale aj v iných krajinách. Je pravda, že mŕtvi boli spravidla natáčaní ležiaci v rakvách. A asi pred rokom sa na internete objavili posmrtné fotografie Miriam Burbank z New Orleans. Zomrela vo veku 53 rokov a jej dcéry sa rozhodli vziať ju do lepšieho sveta a usporiadať v tomto rozlúčku - rovnakú, akú milovala počas svojho života. Na snímke Miriam s mentolovou cigaretou, pivom a diskotékovou guľou nad hlavou.

V roku 1900 popredná továreň na čokoládu Hildebrands spolu so sladkosťami vydala sériu pohľadníc s vyobrazením. Niektoré predpovede sú celkom vtipné, zatiaľ čo iné sa skutočne odrážajú v našej dobe.

Po vynájdení dagerotypie na konci 19. storočia začala fotografia rýchlo nahrádzať drahú a nie až tak realistickú maľbu. Počas viktoriánskej éry sa okolo rodinných fotografií vyvinuli veľmi zvláštne praktiky. Azda najzvláštnejší z nich bol zvyk fotografovať mŕtvych ľudí priamo v kontexte ich bežného života. Z pohľadu to však vyzerá zvláštne moderný človek- zdá sa nám prirodzené, že mŕtvi sú mimo hraníc nášho objektívneho sveta. Vyhýbame sa fyzickému kontaktu s mŕtvymi, pred deťmi skrývame skutočnosť smrti (veriac, že ​​budú príliš „ustarané“ alebo „traumatizované“), mŕtvi v nás vyvolávajú strach a hrôzu. Inými slovami, mŕtvy človek je mimozemšťan, desivý obraz, ktorý je aktívne vytláčaný na okraj pozornosti verejnosti: v hororových filmoch, nočných morách, komiksoch. Moderná kultúrna matrica jasne tiahne k nesmrteľnosti: obrazy dokonalého, božského tela, ktoré netrpí ani neochorie, nepociťuje bolesť a neumiera, sú jasne propagované celou silou moderných médií. Dôraz je kladený na mladých a zdravých. Preteky v zbrojení boli nahradené pretekmi o dokonalosť: kozmetológia a odvetvia chirurgickej medicíny sa rozvíjajú neuveriteľným tempom. Cieľ je jediný: omladenie tela. Vrásky, staroba, umieranie – to všetko je trochu hanebné, nevhodné. Stačí si otvoriť akýkoľvek lesklý časopis, zapnúť televízor, sledovať akýkoľvek program – ich hrdinami a hlavnými hrdinami budú ľudia bez telesného postihnutia, s dokonalou pleťou, často aj trochu nie celkom materiálni.
História nám ukazuje úplne iný postoj k smrti.
Zosnulý je už tradične neoddeliteľnou súčasťou sveta, v ktorom žil. Jeho telo bolo pochované (v toľkých kultúrach) - blízko miesta, kde žil. Rozprávali sa s ním ako so živým, lúčili sa s ním, volali a smútili, pílili ho, dotýkali sa a obliekali. Nejaký čas bol zosnulý medzi živými a jeho práva na majetok, oblečenie a posteľ boli zachované, nikoho nevystrašil, no istý čas bol súčasťou sveta živých. To, čo pre moderného človeka vyzerá ako „výsmech“ pre úplne morálnu a náboženskú osobu viktoriánskej éry, bolo poučné a dojemné kresťanské gesto vo vzťahu k zosnulému. Vzhľadom na to, že veľká väčšina moderných vizuálnych obrazov je z pohľadu viktoriánskeho človeka absolútne „neslušná“ a nemysliteľná. Nahé telá, bozky, priame prejavy vášne a žiadostivosti - to všetko bolo pod najprísnejším morálnym zákazom a bolo ostro odsúdené. Došlo to až do bodu, kedy sa považovalo za mimoriadne neslušné, aby stavovská dáma urobila nejaké pohyby tela v momente, keď si manžel uvedomil svoju manželskú povinnosť.
Je zaujímavé, že emancipácia politického boja, vyjadrenia citov, žien, sexu, rasy a práce v minulom storočí čiastočne viedla k opačným procesom: diskriminácii smrti, ako aj vytláčaniu vizuálnych obrazov smrti, choroby, starých ľudí. vek a deformácia na okraj spoločenských trendov.

Móda pre posmrtné fotografie začala vo viktoriánskej ére a nakoniec sa zvrhla spolu s najkrvavejšou vojnou dvadsiateho storočia.

Bábätká a deti
Musím povedať, že detská úmrtnosť bola veľmi vysoká a posmrtné fotenie bolo často jedinou spomienkou na zosnulé dieťa.
Živé deti sa často fotografovali so zosnulým bratom alebo sestrou. Mŕtvym sa často otvárali oči. Biela a červenať sa aktívne používali, aby poskytli živý vzhľad. Do rúk sa dávali kytice kvetov. Boli oblečení v najlepších oblekoch.
Existoval aj samostatný spôsob ukladania mŕtvych do stojacej polohy - na tento účel sa používali špeciálne kovové držiaky, ktoré nie sú pre diváka viditeľné.

Zosnulý dostal často polohu prirodzeného spánku.


Obklopený bratmi a sestrami.

Zrejme zosnulá sestra.

Obklopený obľúbenými bábikami.

Mŕtve dievča s kyticou

rodinné portréty

Na tejto fotografii - zosnulé dievča.

Fotografie s rakvou

Bavorský kráľ Ľudovít II. je skutočným Wagnerovým hrdinom.

dospelých

John O'Connor bol odfotografovaný 2 roky po smrti a 5 dní pred pohrebom.

Zariadenie, pomocou ktorého sa v stoji fixovalo telo nebožtíka.

Neuveriteľné fakty

Najstrašidelnejšie fotografie sú nepochybne tie, ktoré zaváňajú smrťou.

Desivé posmrtné zábery nie sú pre slabé povahy. Ich krv tuhne. Sú to predsa ľudia zajatí naposledy.

Ľudia žijúci vo viktoriánskej dobe mali vlastnú víziu života a smrti. Ochotne sa odfotili s už zosnulými príbuznými, pričom ich na fotografii vydávali za živých.

Niektoré z týchto fotografií sú skutočne skutočné, zatiaľ čo iné boli urobené pre zábavu.

Pozri sa na ďalších 13 fotieka pokúste sa pochopiť, ktorí z nich sú skutočne mŕtvi a ktorí nie sú ničím iným ako falošnými a podvodnými.

Posmrtné fotografie

1 Falošný: Dvojičky v pozadí zvláštny predmet V kapucni

Táto pomerne rozkošná fotografia dvoch bucľatých, zdravých a živých bábätiek bola prezentovaná používateľom internetu ako posmrtná fotografia.

Dvojčatá sedia na pozadí drapérie, ktorá veľmi pripomína kus rubáša. A rubáš spájame so smrťou.

vies co to je?

S najväčšou pravdepodobnosťou je zahaleným predmetom matka detí.

Takáto technika nazývaná „neviditeľná matka“ umožnila fotografovať tie najnepokojnejšie deti.

Cez matku bol prehodený závoj, aby mohla upokojiť svoje deti, ak by boli príliš nepokojné a nepokojné. S najväčšou pravdepodobnosťou sa s nimi rozprávala, možno aj spievala.

Bábätká na fotke majú otvorené oči, spustené ručičky a je zrejmé, že v pozadí je ich mama prikrytá kúskom látky, aby bábätká v prípade núdze upokojila.

Ak by boli deti mŕtve, nebolo by potrebné, aby ich takzvaná „neviditeľná matka“ držala v pokoji.

Záver: deti na tomto obrázku sú živé.

2. Skutočná posmrtná fotografia: Dvojičky sediace na gauči

Toto je fotografia dvoch bratov, z ktorých jeden sa pozerá do fotoaparátu a objíma svojho brata, ktorý vyzerá, že spí. Zľahka sa sklonil a ruky si zložil do lona. Chlapci sú oblečení rovnako a vyzerajú silní a zdraví.

Aké dôvody by však mohli mať na to, aby sa dospelý nechal fotografovať spí? Ibabábätká sa dali odfotiť v spánku.

Bolo a aj naďalej bude bežnou praxou, že sa dospelí fotografujú počas bdelosti.

Venujte pozornosť aj bratovej tvári. V očiach mal smútok a jeho výraz zamrzol v neskrývanom smútku.

Záver: Toto je skutočná posmrtná fotografia z viktoriánskej éry.

3. Falošný: Matka, otec a dieťa

Táto mierne maľovaná fotografia, na ktorej zosobášený pár s dieťaťom, bol vyhlásený aj za posmrtného. Dieťa je stále na kolenách matky, oči rodičov smerujú za dieťa.

Na internete sa okolo fotografie rozvinuli búrlivé diskusie. Mnohí obraz označili za posmrtný. Stojí však za to sa pozorne pozrieť a ľahko pochopíte, že to tak nie je.

Prvým dôvodom, prečo fotka nemôže byť posmrtná, je, že oblečenie na mužovi neladí so smútkom.

Druhým dôvodom je, že dieťa má na sebe podbradník, čo naznačuje, že dieťa je pripravené na jedlo, a na stole pri hlave dieťaťa je šálka s lyžičkou.

Otázka: prečo mŕtve dieťa Potrebujete podbradník a kuchynské potreby?

Záver: dieťa na fotografii žije.

Posmrtné fotografie nie sú pre slabé povahy

4. Skutočná posmrtná fotografia: bradatý muž na stoličke

Oči mladý muž, skutočne vyzerajú ako mŕtve, ale to môže byť spôsobené tým, že veľmi jasný blesk na starom fotoaparáte vymýva svetlomodré oči.

Poloha hlavy a jeho zvláštne bezvládne držanie tela však vedú k presvedčeniu, že chlap je naozaj mŕtvy.

Okrem toho šatka okolo krku jednoznačne slúžila na fixáciu hlavy v požadovanej polohe.

Obraz je dosť chladný, s mŕtvymi očami bez života a zvláštnym otočením hlavy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

5. Skutočná posmrtná fotografia: chlapec s bielym psom

O tom, že chlapec na obrázku žije, niet pochýb. Jasne o tom svedčí výraz jeho tváre a jeho držanie tela.

Ale biely pes v chlapcovom náručí je s najväčšou pravdepodobnosťou mŕtvy.

Psy boli počas viktoriánskej éry najobľúbenejším domácim miláčikom. Boli považovaní za plnohodnotných členov rodiny.

Preto niet divu, že keď uhynul milovaný maznáčik, bola urobená aj jeho posmrtná fotografia.

S najväčšou pravdepodobnosťou tento mladík miloval svojho psa natoľko, že sa ho rozhodol zachytiť na fotografii ešte naposledy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia milovaného domáceho maznáčika.

posmrtné obrázky

6 Falošné dievča odpočíva na gauči

Toto dievča bolo používateľom World Wide Web prezentované ako mŕtve. Avšak nie je.

Dievča o kom v otázke, volala sa Alexandra Kitchin, (známa ako Axi). Často ju fotografoval sám Lewis Carroll, autor Alice v krajine zázrakov.

Lewis Carroll (vlastným menom Charles Dodgson) bol známy svojou vášňou pre malé deti.

Fotil ich z rôznych uhlov pohľadu. Znie to hrozne a nie je to úplne nesprávne. Pre obyvateľov viktoriánskej éry to však nebolo považované za obscénnosť.

Obrázok s dievčaťom na gauči bol prezentovaný ako posmrtná fotografia.

Ale to je hlboko zavádzajúce. Koniec koncov, je spoľahlivo známe, že Alexandra Kitchin vyrástla, vydala sa a porodila 6 detí.

Záver: dievča na fotografii žije.

post mortem

SourcePhoto 7Fake: Bledá, tmavovlasá žena ležiaca obklopená bielymi ľaliami

Brunetka na fotografii má vpadnuté oči a jej tvár je bledá, akoby sa jej skutočne dotkla ruka smrti. Zdá sa, že jej chladná a tichá krása je stelesnením smrti.

Táto žena je pokojná a krásna. V jej rukách je kniha a ruženec. Jej telo je zahalené kúskom taftu a ramená zdobí strihaná umelá kožušina.

Umelá kožušina? Je to možné?

Vo viktoriánskej dobe predsa neexistovala žiadna umelá kožušina!

Aj chudobní nosili králičie kožušiny.

Ukázalo sa, že táto fotografia je moderným umeleckým dielom s názvom „Bridget“ prevzatým z webovej stránky Deviant Art.

Fotka, hoci moderná, pôsobí goticky ponuro.

A hoci je táto fotografia na internete prezentovaná ako skutočná posmrtná fotografia, nejde o nič iné ako o novodobú poctu viktoriánskej dobe.

Záver: dievča na fotografii žije.

8. Skutočná posmrtná fotografia: dve dievčatá v sarafánoch

Pred nami sedia na gauči dve krásne dievčatá. S najväčšou pravdepodobnosťou sú tieto dievčatá sestry.

Jedna zo sestier hľadí do kamery. V jej očiach smútok a smútok.

Zdá sa, že druhé dievča pokojne spí. Obe sestry sú oblečené v kockovaných letných šatách...

Ak sa pozriete pozorne, za chrbtom spiaceho dievčaťa môžete vidieť knihu, ktorá podopiera jej telo, aby ho udržalo v správnej polohe.

Ruky má pokojne zložené na hrudi. Tvár je nehybná a smrteľne bledá.

Teraz sa pozrite na druhú sestru.

Smútok v očiach žijúcej sestry nenechá nikoho na pochybách, že ju staršia sestra zomrel. Rodičia dievčat chceli zrejme ešte poslednýkrát zachytiť obe dcéry spolu.

*Pre porovnanie, detská úmrtnosť bola počas viktoriánskej éry vysoká a v Anglicku bola úmrtnosť detí mladších ako päť rokov 1 zo 4.

V tých časoch mali rodiny v priemere 6 detí. Predtým dospelosti nie všetci prežili.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

9. Faloš: deti a matka bez tváre

Tvrdilo sa, že na tejto fotografii je buď matka mŕtva, alebo dievča stojace vedľa nej, keďže jej oči vyzerajú na živú osobu veľmi zvláštne.

Za zváženie však stojí skutočnosť, že fotografia tých čias bola iná súčasné témyže blesk bol oveľa jasnejší. Ľudí to prinútilo prižmúriť oči. A veľmi svetlé oči nevyšli príliš dobre. Oči, ktoré na snímkach nevyšli, preto špecialisti vyretušovali. Vďaka tomu na niektorých fotkách vyzerali veľmi zvláštne.

Prečo teda na tomto obrázku chýba tvár matky?

Možno sa jej niekto jednoducho nepáčil alebo bola tvár na fotografii odstránená z nejakého iného dôvodu.

Záver: na tejto fotografii všetci žijú.

Zverejniť mortem fotografiu

10. Skutočná posmrtná fotografia: dievča v posteli obklopené kvetmi

Vo viktoriánskej dobe mali kvety osobitný význam. Používali sa na každú príležitosť.

Vďaka kvetom ľudia vyjadrovali svoje emócie, smutné aj radostné. Na znak smútku a smútku sa vedľa zosnulého často kládli kvety.

Na tejto fotografii môžete vidieť malé kytice vedľa postele zosnulej dievčiny. Zosnulý je oblečený biele šaty ruky si pokojne zložila na hrudi. Dievča vyzerá, že spí. Ale to sa len zdá.

to posledná fotka vrúcne milované dieťa, ktoré zomrelo skôr, ako mohlo vyrásť.

Záver: dievča na fotografii je skutočne mŕtve.

Fotky post mortem

11. Falošný: Päť detí zoradených podľa výšky

Na fotke je päť bratov a sestier. Zjavná podobnosť detí medzi sebou hovorí o príbuzenstve.

Pohlavie posledného dieťaťa je ťažké určiť. Ide o to, že vo viktoriánskej dobe boli chlapci aj dievčatá oblečení v šatách, dostali aj dlhé vlasy, bez ohľadu na pohlavie.

Preto často deti oboch pohlaví vyzerali rovnako.

Prečo deti na obrázku stoja v takej zvláštnej póze s pevne zaťatými päsťami? To platí najmä pre posledné dieťa. S najväčšou pravdepodobnosťou dostali jednoducho pokyn, aby sa správali slušne, aby fotku nepokazili.

Deti to jednoducho prehnali, zobrazovali poslušnosť a pokoru. A najviac najmladšie dieťa príliš napäté. Tvár vyzerá tak zvláštne, pravdepodobne preto, že bola oslepená jasným zábleskom.

Záver: všetky deti na fotografii sú živé.

Zverejnite mortem fotografiu s vysvetlivkami

12. Falošný: traja zvláštni chlapi

Na fotografii je skupina troch mladých mužov. Všetky tri vyzerajú veľmi primitívne a tvrdo.

Takáto neprirodzená strnulosť názorov viedla k tomu, že používatelia internetu usúdili, že muž v strede na stoličke je mŕtvy.

Avšak nie je.

Chlap sediaci na stoličke žije. Očividne sa len necíti veľmi pohodlne na niekoľkohodinové pózovanie pred fotoaparátom.

To vysvetľuje jeho neprirodzené mierne strnulé držanie tela.

Všetci traja mladí ľudia vyzerajú nešťastne a príliš napäto, pretože museli zostať nehybní, aby nepokazili obraz. Úsmev na fotke vo viktoriánskej dobe nebol všeobecne akceptovaný.

Záver: na tejto fotke všetci žijú, len sa necítia celkom pohodlne.

13. Falošný: dieťa na pozadí zvláštnej drapérie

Toto je ďalšia fotka mňa, takzvanej neviditeľnej matky, v pozadí.

Venujte pozornosť objektu v podivnej kapucni. A hoci fotografia vyzerá strašidelne a zdá sa, že je na nej mŕtve dieťa, nie je to tak. Za dieťaťom, očividne, matka, prikrytá prikrývkou. Žena drží svoje vystrašené dieťa a upokojuje ho.

Takéto prijatie by bolo sotva potrebné, keby bolo dieťa mŕtve. Netreba držať mŕtve dieťa nehybný.

Chlapec zdvihne hlavu a pochybovačne sa pozerá do kamery, pretože sa mu celá situácia zdá čudná.

Záver: dieťa na fotografii je živé a zdravé.

Občas sa pozriete na viktoriánske fotografie a otrasiete sa – aké zvláštne a často monštruózne sú v pravom slova zmysle. Obrázky mŕtvych ľudí, vymyslené a upravené tak, aby vyzerali ako živé; obrázky fyzických postihnutí a zranení; koláže s odrezanými hlavami a „duchmi“ nakrútené pri nízkych rýchlostiach uzávierky. Kto a prečo potreboval tieto fotografie? Zalistujme si v starom albume a skúsme nájsť vysvetlenie obsahu jeho stránok.

Pozor, článok obsahuje šokujúce ilustrácie

stojaci mŕtvy

Fotografie mŕtvych ľudí sú veľmi obľúbeným a replikovaným príbehom. Podobných zbierok nájdete na webe mnoho: krásnych, šikovných mužov, žien a – najčastejšie – polosediacich alebo ležiacich detí so zavretými očami obklopených živými príbuznými. Zďaleka nie vždy sa dá uhádnuť, že ústredná postava skladby je už in lepší svet. Takéto obrázky boli v druhej polovici 19. storočia široko distribuované v Európe a Amerike. Knihy mŕtvych skutočne existovali, dokonca sa našli fotografi, ktorí sa špecializovali na zachytávanie mŕtvych – individuálne aj v kruhu ešte žijúcich členov rodiny. Najčastejšie fotografovali deti a starých ľudí, extrémne zriedkavo fotili mladých mŕtvych.

Na toto rodinná fotografia dievča úplne vľavo je mŕtve

Vysvetlenie tejto tradície, prevládajúcej od 60. do začiatku 10. rokov 20. storočia, je mimoriadne jednoduché. V tých časoch takmer nikto nemal vlastné fotoaparáty, dagerotypia a vtedy kolódiová fotografia boli zložité technológie a vyžadovali si profesionálny prístup. Nerobili sa takmer žiadne súkromné ​​snímky, práca fotografa bola prestížna a vyžadovala si vysokú kvalifikáciu, takže bola veľmi dobre platená.

Je ťažké uveriť, ale obe dievčatá sú mŕtve. Opory stojanov za nohami sú jasne viditeľné.

Ísť do ateliéru na rodinnú fotografiu bola drahá záležitosť a pozvať fotografa k sebe domov si mohli dovoliť len bohatí ľudia. Vopred sa pripravili na fotenie, navliekli si vlasy, obliekli tie najlepšie kostýmy – preto ľudia na obrázkoch 19. storočia pôsobia tak hrdo a krásne. Len naozaj tvrdo pózovali. Spomeňte si napr. slávna fotografia Butch Cassidy's "Wild Gang" (vpravo): hľadaní zločinci sú oblečení ako deviataci, v úplne nových oblekoch a buřinkach, vyzerajú ako skutoční šviháci a nehanbia sa byť natočení. prečo? Áno, pretože fotograf dostal dobrý honorár a Cassidy chcel, aby bol bez hrdosti krásne foto vašej organizácie. Títo ľudia vykrádali banky a vlaky úplne iným spôsobom.

Takže kvôli vysokým cenám za obrázky a zložitosti procesu mnohí jednoducho nemali čas na fotografovanie počas svojho života. Platilo to najmä pre deti – detská úmrtnosť v 19. storočí bola obludná a zároveň úplne známa. Rodiny boli veľké, v priemere 2-3 z 10 detí zomreli na choroby bez antibiotík, vakcín a iných modernými prostriedkami. Starí ľudia sa počas života tiež fotili len zriedkavo – v časoch ich mladosti sa nefotilo a v starobe už na to nemali.

Vďaka tomu si ľudia uvedomili, že rodinné fotografie nemajú, až po smrti niekoho blízkeho. Okamžite bol narýchlo najatý fotograf, telo bolo pomádované a usadené do „živej“ pózy. Takéto obrázky boli často jediné, na ktorých bol zosnulý zachytený. Mŕtvi v strednom veku, od 20 do 60 rokov, sa fotili oveľa zriedkavejšie, pretože sa zvyčajne stihli odfotiť zaživa.

Tu nie sú oči mŕtveho dievčaťa nakreslené, ale fixované v otvorenej polohe.

Fotografi na tomto žánri dobre zarobili. Existovalo mnoho trikov a zariadení, vďaka ktorým bolo možné vydať mŕtveho za živého. Napríklad špecializované (patentované!) rekvizity, ktoré mali dať mŕtvemu prirodzenú pózu – hoci častejšie robili fotografiu, kde zosnulý napodobňoval spiaceho človeka. Do očí sa vložili rozpery a zreničky sa otočili tak, aby sa nebožtík „pozeral do kamery“. Niekedy bolo vo všeobecnosti nemožné uhádnuť, že na obrázku je mŕtva osoba, možno s výnimkou sotva viditeľného statívu pri jeho nohách.

Niekedy sa fotografie slávnych mŕtvych ľudí predávali ako suveníry: napríklad v roku 1882 sa pri pohľade na telo zavraždeného lupiča Jesseho Jamesa, vystavené na vzdelávacie účely, dala kúpiť fotografia jeho mŕtvoly pri východe.

Žáner začal upadať už začiatkom 20. storočia a v 20. rokoch úplne zanikol. Rozmohli sa kompaktné osobné fotoaparáty, filmovanie sa stalo všadeprítomným a lacným, ťažko sa našiel človek, ktorý by nikdy netrafil objektív. A zostalo nám veľa nočných morí. Mnohé z nich však pôsobia veľmi elegantne a zaujímavo, až kým si neuvedomíte, že viktoriánske krásky na nich vyobrazené sú mŕtve.

Táto prezentácia vyžaduje JavaScript.

skryté matky

Mnoho detí nemalo intravitálne obrázky, pretože je ťažké posadiť dieťa rovnomerne a prinútiť ho, aby neškublo. A expozícia v tých dňoch bola veľmi dlhá. Ak bolo potrebné fotiť dieťa samé, bez matky, použili fotografi 19. storočia jednoduchý trik. Matka sedela na stoličke a bola starostlivo zahalená, zakryla si ruky, tvár, nohy, ako keby bola kusom nábytku. Dieťa položili matke do lona, ​​kde sa mohlo nejaký čas správať slušne. Zároveň zo strany fotografa všetko vyzeralo, akoby na obrázku nebol nikto okrem dieťaťa.

Je pravda, že ak sa pozriete pozorne, tieto fotografie vytvárajú strašidelný pocit. Je nápadné, že pod prikrývkou v tme nehybne sedí muž. Vyzerá to tak, že sa chystá vyskočiť a zožrať nič netušiace nevinné dieťa.

viktoriánsky photoshop

23. mája 1878 podal mladý britský fotograf Samuel Kay Balbirni z Brightonu (Sussex, Veľká Británia) inzerát do novín Brighton Daily News, ktoré sa neskôr preslávili a dali vzniknúť celému žánru manipulácie s fotografiami. Stálo tam: „Fotografie destilátov: Dámy a páni na fotografiách budú lietať vo vzduchu v spoločnosti stolov, stoličiek a hudobných nástrojov! Bezhlavé fotky: Dámy a páni na záberoch budú držať v rukách vlastné hlavy! Fotografie trpaslíkov a obrov: toto je naozaj zábavné!“

V Brightone bolo dosť fotografov a Balbirni, ktorý si otvoril fotoateliér, chcel vyniknúť. A vynašiel metódu fotomanipulácie založenú na kombinovaní viacerých negatívov. V skutočnosti sa stal predchodcom moderný photoshop. Napodiv, Balbirniho nápad nebol úspešný. Obyvatelia Brightonu, zvyknutí na tradičnú fotografiu, sa neponáhľali strieľať bez hlavy alebo lietať. O dva roky neskôr fotograf zatvoril ateliér a odišiel slúžiť ako armádny lekár.

Ale napodiv, jeho práca naďalej žila. Niekoľko fotografií, ktoré Balbirni urobil, sa rozšírilo nielen v súkromných albumoch zákazníkov, ale aj v novinách. Vďaka tomu si desiatky fotografov v Anglicku aj v zahraničí osvojili jednoduchú manipuláciu s negatívmi. Portréty bez hlavy sa stali obľúbeným žánrom fotografie a zostali v móde až do 10. rokov 20. storočia.

Mimochodom, Balbirni s najväčšou pravdepodobnosťou nebol vynálezcom technológie. Je známa aspoň jedna „bezhlavá fotografia“, ktorú v roku 1875, pred otvorením ateliéru, urobil ďalší majster z Brightonu, William Henry Wheeler, ktorý mal na High Street fotografický ateliér. Wheeler však nepropagoval svoj „Photoshop“ tak otvorene ako Balbirni a nestal sa zakladateľom nového smeru.

explodujúca mulica

Najznámejšia bezhlavá fotografia nie je od muža, ale od mulice. A mulica v skutočnosti nemá hlavu! Nasnímal ho britský fotograf Charles Harper Bennett 6. júna 1881 na čisto vedecké účely.

Bennett bol synom klobučníka zo Surrey, no v 70. rokoch 19. storočia sa rozhodol otvoriť si firmu na predaj fotografického vybavenia. V roku 1878, keď sa snažil nájsť spôsob, ako znížiť expozíciu, si uvedomil, že kolódiový proces sa nedá žiadnym spôsobom urýchliť a na okamžitú fixáciu obrazu je potrebné radikálne nové zloženie emulzie. V tom čase už v tejto oblasti dosiahol úspech iný fotograf, anglický lekár Richard Maddox, ktorý nahradil kolódium želatínou. Ale nemohol dosiahnuť dostatočná rýchlosť fixácia kvôli tomu, že v želatíne bolo príliš veľa tekutiny. Bennett sa zaviazal zlepšiť Maddoxovu metódu a rýchlo dosiahol úspech. Podarilo sa mu znížiť rýchlosť uzávierky z niekoľkých sekúnd na 1/25 sekundy.

V prvom rade sa Bennett rozhodol ukázať túto technológiu armáde, a to Američanom, nie Britom, a potreboval veľkolepý a zároveň efektívny experiment. Zvolil zvláštny spôsob demonštrácie: priviazal dynamit na krk mulice, kameru postavil na statív a potom odpálil hlavu zvieraťa v prítomnosti podplukovníka americkej armády Henryho Abbotta a niekoľkých ďalších vojenských pracovníkov zo základne Willets Point. (New York). Podarilo sa mu odfotiť v momente, keď už boli úlomky hlavy rozhádzané, no telo mulice stále stálo a nestihlo spadnúť. To demonštrovalo rýchlosť fotografovania.

Opis experimentu a výsledky Bennettovej práce boli publikované v Scientific American. Technológia bola úspešne implementovaná, Bennett dostal patent a zarobil na svojom vynáleze. No tlač naňho strhla kopec kritiky za týranie zvierat. Keďže Bennettov otec bol klobučník, niektoré noviny sa hrali na frázu „šialený ako klobučník“ z Alice's Adventures in Wonderland.

Liečba alebo mučenie?

Druhá fotografia je široko rozšírená po internete. Na prvom je dievča so zakrivenou chrbticou, na druhom - proces narovnávania, na treťom - tesný obväz, ktorý udržuje chrbticu v zarovnanom stave.

Ďalším populárnym trendom na fotografiách 19. storočia sú ľudia, ktorí sú zjavne mučení. Bičovanie po chrbte, šokovanie, stláčanie hlavy vo zveráku. V skutočnosti sa na väčšine týchto obrázkov nie je absolútne čoho obávať. Predstavte si, že človek, ktorý nikdy nevidel zubára, vidí obrázok, na ktorom sedíte s ústami dokorán a vlezie doň nejaký chlapík s hroznými nástrojmi. Bude zhrozený, však? Tu sa po prvý raz stretávame s dávno zabudnutými a niekedy pomýlenými medicínskymi metódami 19. storočia, sme zdesení, hoci v tých časoch vyzerali úplne normálne.

Na webe napríklad vo veľkom koluje fotografia, na ktorej je štíhla polonahá žena priviazaná za ruky k zvláštnemu rámu v tvare kužeľa. Neďaleko stojí úplne oblečený muž v strednom veku, ktorý akoby hľadel na ženské prsia. Čo je to viktoriánsky klub BDSM? Samozrejme, že nie. Táto fotografia len ilustruje metódu korekcie skoliózy, ktorú vyvinul slávny americký ortopedický chirurg Lewis Sayra.

Bol skutočným revolucionárom vo svojom odbore. S pomocou kužeľovitého rámu Sayra dočasne narovnala chrbticu znetvorenú skoliózou a potom pacienta pevne obviazala, čím zabránila opätovnému ohýbaniu. Po niekoľkých týždňoch takýchto procedúr sa chrbtica výrazne narovnala. Fotografia s dievčaťom je najznámejšia vďaka tomu, že jej hrdinka je mladá, štíhla a vyzerá tak tajomne a eroticky. V skutočnosti sú obrázky Sairy v práci desiatka. Väčšina zobrazuje mužov s oblými bruškami alebo naopak kostnatých, s chlpatými, pardon, zadkami, ktoré im trčia z nohavíc, ktoré sa zosunuli. Samozrejme, skutočne krásna fotografia sa stala populárnou.

A mimochodom, iné prístroje na korekciu skoliózy, bežné v 19. storočí, ste ešte nevideli.

Duchen ukazuje úsmev. V skutočnosti sa pacient kvôli paralýze tváre fyzicky nemohol usmievať. Duchenne jednoducho „zapol“ potrebné svaly pomocou elektrických impulzov.

Francúzsky neurológ Guillaume Duchen, ktorý žil v 19. storočí, študoval reakciu svalov a nervov na elektrické impulzy. Následne jeho práca vytvorila základ elektroneuromyografie, diagnostického testu na zistenie poškodenia nervov.

Duchen okrem iného zachytil výrazy tváre pacientov, keď boli impulzy aplikované na ten či onen tvárový nerv. Problémom bola vtedajšia fotografia – dlhá expozícia takýto postup neumožňovala. Ale Duchenne mal šťastie – mal k dispozícii obuvníka v strednom veku, ktorý trpel ochrnutím tváre (Bellova obrna). Inými slovami, ak Duchenne dostal nejaký výraz na pacientovej tvári pomocou prúdu, zostal tam nezmenený niekoľko minút, kým sval „nepustil“. To umožnilo nasnímať kvalitnú snímku pri nízkej rýchlosti uzávierky.

Lekár urobil s obuvníkom viac ako 100 experimentov, pripojil elektródy k rôznym svalom a získal čo najviac rôzne výrazy tváre. Štúdia doplnená fotografiami vyšla pod názvom Mechanizmus ľudskej fyziognómie. Vďaka tejto práci Duchen určil účel množstva tvárových svalov a najmä odhalil mechanizmus vzniku úsmevu.

A na obrázkoch - ten istý obuvník počas jedného z experimentov.

Portrét Phineasa Gagea

Phineas Gage bol americký železničiar a špecialista na výbušniny. 13. september 1848 25-ročný Gage sa pripravoval vyhodiť do vzduchu skalu pri Cavendish, keď položil miesto železnice medzi mestami Rathmond a Burlington vo Vermonte. Potreboval sa vŕtať požadovaný bod vyklopte dieru, dajte tam výbušninu a knôt, všetko to utlačte tĺčikom a utesnite dieru pieskom, čím sa časť knôtu uvoľní.

V momente, keď Gage priviedol špendlík nad dieru, kde už bola nastražená výbušnina, vyrušil ho jeden z robotníkov. Gage sa otočil a automaticky spustil kolík. Pri náraze sa pušný prach vznietil a explodoval. Špendlík sa dostal do Gageovej lícnej kosti pod jeho ľavým okom, prepichol mu lebku a vyšiel z temena hlavy. Takže chápete: táto vec mala priemer 3,2 cm, dĺžku viac ako meter a vážila 6 kg. Po prechode cez lebku špendlík vyletel, vystriekal krv a mozgy, 25 metrov nahor a spadol neďaleko.

Ale Gage nejako prežil. Najprv spadol a škubal sa v kŕčoch, potom sa upokojil, spamätal sa a s pomocou kolegov sa dostal do hotela, kde bývali robotníci, 1,2 km od miesta činu. Keď chirurg Edward Williams prišiel o pol hodiny neskôr, obviazaný s narýchlo Gage sedel na verande v hojdacom kresle.

Do 2 mesiacov sa Gage vrátil aktívny život, pričom zrejme prišiel len o ľavé oko. Jeho osobnosť sa však dramaticky zmenila – priatelia a príbuzní tvrdili, že „toto už nie je náš Phineas“. V dôsledku zranenia stratil 4 % mozgovej kôry a 11 % bielej hmoty, ako aj spojenia medzi rôznymi časťami mozgu. 12 rokov bol vyšetrovaný Phineas Gage najlepších špecialistov. Na základe tohto prípadu bolo identifikovaných množstvo vzorcov, za ktoré je zodpovedná tá či oná časť mozgu. Boli urobené dve fotografie Gagea. Na oboch sedí, elegantne oblečený, a v rukách drží ten istý podbíjací špendlík, ktorý mu prepichol hlavu.

Phineas Gage zomrel v roku 1860 na epileptický záchvat vyvolaný starým zranením. Jeho lebka je uložená vo Warrenovom anatomickom múzeu na Harvarde.

To je v poriadku, len posúvajte ďalej

Tento výraz je najvhodnejší pre väčšinu starých fotografií, na ktorých sa deje niečo zvláštne. V skutočnosti tam nie je nič nezvyčajné - jednoducho nie sme na tú realitu zvyknutí, pretože žijeme v inej. Rovnako ako zvláštne a obludné sa nám niekedy zdajú obrázky povedzme zo sveta zvierat, keď samica modlivky po párení zožerie samca, alebo dôjde k inej ohavnosti. Každá viktoriánska fotografia, ako každá moderná, má podtext, históriu, vysvetlenie, bez ktorého nie je jasné, čo sa na nej deje. A keď ich spoznáte, zrazu to nebude vôbec strašidelné. Alebo, naopak, ešte nepríjemnejšie. Je len na vás, ako sa rozhodnete.

Keď si spomeniete na viktoriánsku éru, čo vám ako prvé napadne? Možno romantické romány sestier Bronteových a sentimentálne romány Charlesa Dickensa, alebo možno obtiahnuté dámske korzety a dokonca puritánstvo?

Ukazuje sa však, že obdobie vlády kráľovnej Viktórie nám zanechalo ďalšie dedičstvo - módu pre posmrtné fotografie mŕtvych ľudí, o ktorých ste sa dozvedeli, budete toto obdobie považovať za najtemnejšie a najstrašnejšie v histórii ľudstva!

Existuje mnoho dôvodov a verzií, odkiaľ pochádza tradícia fotografovania mŕtvych, a všetky sú úzko prepojené ...

A na začiatok to možno stojí za „kult smrti“. Je známe, že od smrti svojho manžela, princa Alberta v roku 1861, kráľovná Viktória nikdy nezložila smútok. Navyše sa v každodennom živote objavili aj povinné požiadavky - po smrti blízkych nosili ženy ešte štyri roky čierne oblečenie a ďalšie štyri sa mohli obliekať len do bielej, šedej resp. fialové farby. Muži zase museli presne rok nosiť čiernu pásku na rukávoch.

Viktoriánska éra je obdobím najvyššej dojčenskej úmrtnosti najmä medzi novorodencami a malými deťmi. školského veku!

V pamäti rodičov zostala iba posmrtná fotografia dieťaťa.

A tvorba takýchto „sentimentálnych“ suvenírov sa zmenila na obyčajný a bezduchý proces – mŕtve deti obliekli, namaľovali im oči a začervenali líca, položili ich na kolená všetkých členov rodiny, posadili alebo posadili na stoličku. so svojimi obľúbenými hračkami.

Posledné dievča vo vlaku len tak nemrklo...

No, nie je viditeľné, že niekto drží toto dieťa na kolenách?

A jedna z týchto sestier tiež neodpočíva ...

Fotograf vo všeobecnosti urobil všetko preto, aby sa v dôsledku toho mŕtvy člen rodiny na fotografii nelíšil od živých!

Jeden z najviac dôležité dôvody strašidelné posmrtné fotografie vo viktoriánskej ére to bol úsvit umenia fotografie a vynález dagerotypie, ktorý sprístupnil fotografiu tým, ktorí si nemohli dovoliť namaľovať portrét, a tiež príležitosť uctiť si pamiatku mŕtvych.

Len si pomyslite, cena jednej fotografie v tomto období bola približne 7 dolárov, čo je v prepočte na dnešné peniaze až 200 dolárov. A je možné, že sa niekomu v živote podarí toľko vystriehnuť kvôli jednému rámu? Ale pocta zosnulému je posvätná!

Je strašidelné o tom hovoriť, ale posmrtné fotografie boli módou a biznisom zároveň. Fotografi sa v tomto smere neúnavne zdokonaľovali.

Verte či nie, dokonca vynašli špeciálny statív, aby zachytili nebožtíka stojaceho alebo sediaceho v zábere!

A niekedy nebolo možné nájsť mŕtveho človeka na posmrtných fotografiách vôbec - a to bolo v úplnej absencii Photoshopu ... Takéto obrázky boli identifikované iba špeciálnymi značkami - symbolmi, ako sú ručičky hodín zastavené v dátume smrť, zlomená stonka kvetu alebo obrátená ruža v rukách.

Hrdinka tejto fotografie - 18-ročná Ann Davidson v zábere je už mŕtva. Je známe, že ju zrazil vlak a nepoškodená zostala len horná časť tela. Fotograf sa však s úlohou ľahko vyrovnal - na vytlačenej fotografii dievča, akoby sa nič nestalo, triedi biele ruže ...

Hrôza vedie k tomu, že na posmrtných fotografiách vedľa mŕtve dieťa alebo dokonca najstarší člen rodiny, všetci ostatní sa vždy usmievajú a vyzerajú celkom veselo!

To si títo rodičia ešte neuvedomili, že ich dieťa je už mŕtve?!?

No, začnime od začiatku, nie? Čo vám ako prvé napadne, keď si spomeniete na viktoriánsku éru?